一、中国艺术品市场的分化加剧，出现了礼品市场与投资市场的二元构成。市场调整与金融风暴冲击的双重作用，使原本脆弱的中国艺术品市场出现了“击鼓传花”式的恐慌，信心受到很大的打击，市场规模下行较大，投机的非理性泡沫不断被挤出，礼品市场的份额及主导地位得到强化，理性的投资市场在艰难中固守，并由此产生了中国艺术品市场二元结构。在中国艺术品市场二元结构的形成中，双重的压力导致艺术品市场中礼品市场份额持续壮大，并在一定程度上支撑并推动艺术品市场的发展，这种现象不能不引起人们的关注。礼品市场一股独大以及投资市场成长规模受阻，使市场结构无法优化，这对中国艺术品市场来讲并非福音。中国艺术品市场的深度回调，使中国艺术品市场进入了二元结构的业态。

二、中国艺术品市场主体发育面临新的困境，市场体系与机制的发育形成面临巨大挑战。市场主体不能持续有效地发育，那就意味着市场体制及市场机制无法形成，中国艺术品市场成长壮大之路就会遥远而又漫长。作为中国艺术品市场主体的画廊(店)增速下降、数量减少、经营状况向恶的局面，让我们不得不面对这一无奈又严峻的状况。

三、艺术品市场中五大板块相互消长与拉动，新的热点在理性中形成。五大板块的排位不断发生变化，原来的排序是中国近现代书画板块、中国古代书画板块、陶瓷杂项板块、油画雕塑板块、当代艺术板块，而目前的排序是油画雕塑板块、当代艺术板块、中国古代书画板块、陶瓷杂项板块、中国近现代艺术板块。油画雕塑、当代艺术从末流板块而进入主流板块结构，这种现象如无大的变局，会持续一段时间。在艺术品市场中，以上述五大板块的经营格局，中国古代书画板块在不断上扬中进入了一种理智、平稳的发展期。油画雕塑板块开始从末位走向主位，其风头前两年已压倒国画，油画雕塑板块成为主流板块成为事实。陶瓷杂项板块在近几年主要是以元、明、清三代的瓷器为主。由于在内地、香港几家拍卖公司要以明代的官窑器为主拍对象，致使明代的官窑瓷器有所拉动，明清二代官窑瓷器已经在高价位上扬，一些普通民窑的精品瓷器并没有太多增长。在陶瓷板块中增长速度较大的是“后三朝”(咸丰、同治、道光)官窑，杂项类的其他精品也在不同程度地上扬。古代及近现代书画两大板块要么下滑，要么有精品才能成为看点，这种局面还会存在。在过去两年，中青年绘画作品开始全线飘红，但进入2008年下半年以来，当代艺术板块在理性地调整，真正盘点当代艺术还要过一段时间，寒冬的到来似乎已成事实。影像版画作品零散地在各大拍卖公司上拍，但成交额差强人意，可将影像版画板块作为一看点。但随着金融风暴的持续，当代艺术的增速会有较大下滑，中国近现代书画板块、中国古代书画板块会乘机收复一些失地，当然新看点与新趋势的形成，也会使艺术品市场的格局又面临一些新的变数。

四、艺术品资产化提速。在世界范围金融危机的冲击下，资产的迅猛缩水使更多的人们在关注中国艺术品的增值保值作用，在资本的逐渐聚集中，艺术品市场资产化、资本化的势头已经呈现，成为中国艺术品市场的一个新的方向，不断进入国家层面的议事日程。由于缺乏权威机构的评估系统和评估标准，我国金融资产与艺术品的结合问题一直未能顺利进行，艺术品监督管理机构的重要职能就包括解决这一艺术品资产评估问题，即突破艺术品资产化的瓶颈。文化部门已与财政部门就此问题进行衔接并已获得阶段性进展。

五、拍卖在追高与期望中走向价值发现。如果说中国艺术品市场的泡沫是源于投机因素的积聚，那么拍卖在价值迷失的过程中对这种投资因素的积累起到了推波助澜的作用。艺术品艺价比这一概念的提出，是一种价值意识的理性觉醒的表现，全球性金融风暴的冲击，使这种价值发现具备了更多、更大意义上的市场基础，这为中国艺术品市场的理性健康发展开辟了新的视野。

六、艺术品市场机制及支撑体系建设与公共艺术政策备受关注。在中国艺术品市场理论的研究推动下，随着国家文化战略的不断实施，艺术品市场体系及支撑体系的建设一步步进入人们的视野，特别是政策法规支撑体系、财税支撑体系、信息支撑体系、市场中介体系及人才培育支撑体系等成为中国艺术品市场发展与深入前行的一个重要前提。文化部门也在酝酿成立艺术品监督监管机构，设立一种相应的监管制度，解决当前艺术品市场存在的拍假、假拍等问题。另外，艺术品资产化的过程也要不断加速，资产评估的问题不解决、不尽快进入国家法定序列，艺术品与资本的结合就无法落实。艺术品民事担保制度的设计已提上议事日程，艺术品民事担保制度规定在艺术品拍卖中，消费者有权了解艺术品的证明和来源，卖家必须将拍品的传承脉络清晰地告知消费者，这有利于建立诚信体系制度，制约拍假、卖假的画廊和拍卖公司。另外，国家也将推动对评估师、鉴定师的资格认定制定相应的标准，以规范市场。

七、中国艺术品市场标准问题成市场发展的焦点。中国艺术市场中的秩序问题、诚信问题及各种各样的乱象，使中国艺术品市场标准化体系建设已经成为一个不能不去面对的急需要解决的问题，毫无疑问已成为艺术品市场运作进程中的一个重要核心环节。

八、艺术传媒的再造已是风雨欲来。艺术传媒的集中化、时尚化、高端化、分众化趋势在所难免，在大众阅读的赢利模式压力下，广告式的推介模式会不断让位于多元化的体验及目标性更为集中的推广，随着艺术媒体投入者媒体意识的觉醒，使传播效果的评判有了更多的视角与更为多元化的标准，艺术传媒的再造已不可避免。

九、由于市场信息传播机制的缺失，中国艺术品市场在需求的推动下不断分层。这种建立在信息共享差异基础之上的市场划分，使艺术市场出现了分化，将与国际化对接与向初始市场状态退化并存，并导致不少艺术家弃大义去“拼高”与“下潜”逐利，会引发更大范围内关于中国艺术家道德问题的广泛质疑。

十、在国家文化大战略的推动下，艺术品市场国际化、区域化的发展将成为文化创意产业发展中的一大亮点，国家及地方的规模化投入将为这一趋势提供源源不断的动力。同时，在世界范围内，艺术品市场发展的两大趋势在金融危机的深入发展中，受到了深刻的遏制，区域艺术品市场国际化与国际艺术品市场区域化这一双向的战略互动，虽然是大势所趋，但在资本进入的恐慌中，会迅速收缩扩张的战线，即便是我们有太多的战略意图。当然，艺术品市场会随着影响全球的金融危机对经济社会所带来压力的同时，文化产业成为经济发展的一个看点，其重要性会被进一步发掘。在困难时期人们才发现，文化产业具有耗费资源少、产业附加值高和污染物排放量低的特点，符合中国改变经济增长方式的趋势。在这种特殊时期的背景下，艺术品市场会在文化产业发展中占有非常独特的地位与作用，关键是要摆脱旧有的蹦蹦跳跳、吹吹打打的旧有理念与模式，真正把文化当作产业来抓，而不仅仅是一种说说重要的点缀。

十一、中国艺术品市场金融化的宏伟蓝图已经开始描绘。中国艺术品市场金融化发展的道路总体上会经历以下几种形态：单纯意义上的艺术品形态；艺术商品形态；艺术品资产化形态；艺术品资本化形态及艺术品证券化形态等几种市场化发展形态。每种形态的进化发展都标志着市场发育的特定态势与基本水准。中国艺术品市场的发展最为关键的问题不是规模与数量的问题，最为关键的是我们能将中国艺术品市场放在怎样一个支撑与发展的平台上。在相应的战略架构中，我们需要什么样的体制化目标？我们需要有一个什么样的政策目标、规划与设计？我们不可否认的是，中国艺术品市场的发展需求是被不断激发与挖掘出来的，中国艺术品市场从来都不缺少需求的支撑，关键在于决策层的观念、认识，以及我们所实行的政策与体制。